如果《吉祥》只是《吉祥》，它或許只是一部短片，但當(dāng)它成為《吉祥如意》，這部電影所承載的意義則進(jìn)入到了一個(gè)后電影的領(lǐng)域，去跳出電影的框架看待電影的真正目的。它不僅是簡(jiǎn)單的敘事媒介，而是一種有力的擬態(tài)，去呈現(xiàn)或者審視自我。如果它只是短片，觀眾或許只是作為幽靈或者上帝的角色，徘徊在與我們距離遙遠(yuǎn)的第三人稱(chēng)敘事中。而當(dāng)后半段導(dǎo)演的出場(chǎng)，他果斷地將自己拉入到了電影之內(nèi)，我們觀眾意識(shí)到了導(dǎo)演的在場(chǎng)，理解了一部電影的產(chǎn)生。這不僅僅是selfdocumentary這么簡(jiǎn)單，導(dǎo)演以最真誠(chéng)的方式在觀眾面前解剖了自己，給自己的家庭，也同樣是中國(guó)人最典型的家庭，做了一個(gè)橫剖面。動(dòng)情，或許就源于這個(gè)家庭是導(dǎo)演真正的家庭，這個(gè)家庭也像極了我們真正的家庭，它太普通又太真實(shí)了。立個(gè)flag，可能年度最佳。