【10分】先拍景，幾次大橫搖，從右往左的長鏡頭，刻畫日常的細(xì)節(jié)和城市風(fēng)貌，人物在此進(jìn)出，幾乎全是半封閉的側(cè)面，對話亦是如此，幾乎沒有常用的正反打。狗連接過去和現(xiàn)在，融合故鄉(xiāng)和當(dāng)下，插入鏡頭讓時間模糊，讓現(xiàn)實(shí)之界變淡。詩的視覺化，時間的視覺化，景如此，一切景語皆情語。接著寫人，孤獨(dú)的瘋子和索斯諾夫斯基成為男主的兩方映照，故鄉(xiāng)他鄉(xiāng)，兩處皆是難歸的異鄉(xiāng)，如同之后詩中所說的“住在池塘的人”，都是“隱匿在借宿之地”。真理孕育于瘋癲之中，瘋子家中寫著1+1=1，同類相加仍為一體，但是現(xiàn)實(shí)卻如同宣講廣場上的人，冷漠、僵硬，站成沒有感情的永恒的雕像。火焰能否點(diǎn)燃人心中藏匿的深情，至少在此處蠟燭之火在男主心中長燃。生命的個體的歷程或有停歇，但意志之光或可永存。“你們是水，是火，然后是灰燼”，生之何如？死之何如