#電影資料館 技法上成熟，各種公式搭配運用自如。像是在呼應片名，全片都試圖用光傳遞某些訊息，無論是火的投影，深夜里的路燈與自行車探照燈，包括由美子在窗邊眺望大海時唯獨打在她一個人臉上的光，都有種虛無縹緲之感。大量出現逼仄構圖，人物被門擠壓在狹窄的空間之內，抑或在橋和建筑群，甚至在招牌與墻壁的縫隙，地面與水平線之間穿行，能看出來所有人的心里始終有股氣咽不下。手持攝影意味著不安，下雨是由美子心情外化的表現，房間里的鏡子象征著她精神崩潰，墻壁上蠕動的光斑說明丈夫自殺之謎彌漫在所有人心頭。自行車被房梁分割為二，二人從此也陰陽兩隔。客觀鏡頭很多，基本沒有正反打，榻榻米視角和房間空鏡都是對小津安二郎的致敬。后半段偏向于無所事事的慢，長鏡頭更長，但內容反而更少。結局留白，盡管沒有答案，也總得繼續生存。