從「索求」孩子的角度來說，這四位不同形態的「媽媽」無疑都是真正的媽媽。事實上，影片大部分時間都在刻畫她們「求而不得」的事實。因此，無論孩子是男是女，是大是小以及身在何處，父母與孩子都是「領養」關系。也正是這一點，河瀨直美借著《晨曦將至》的折光不僅重新塑造了「母親」這一身份，而且真正跟隨社會發展的腳步將被扭曲而有毒的父母與子女關系「復原」到了健康狀態：親生并不等于私有；人是目的，因為人都有無能為力的時候。東亞家庭倫理觀所帶來的另一個問題就是，一個擁有「生之」能力的人似乎同時擁有「養之」能力。對于孩子來說，這個沒有從因人而異角度出發的「要求」無疑是一種強行被賦予的權利，即它是對另一種權利的強行剝奪。影片最終是將一個擁有獨立人格的孩子，從以保護為名卻在行占有之實的「私有制」里小心翼翼地剝離了出來。