孩子臉都在撩動(dòng)故事裏頭的陰謀詭計(jì)，入侵日常的戲碼，超出日常生活的出格，唯有走入虛構(gòu)塑造了新情景、創(chuàng)造可能。但那有時(shí)候也叫命運(yùn)也叫偶然的事，不是性格與(有時(shí)錯(cuò)置的)記憶決定使然？濱口不會(huì)上演黑澤清那般Mabuse博士式任意擺佈，而是一場(chǎng)又一場(chǎng)，你我他她相知相遇相愛(ài)的錯(cuò)敗與甜蜜達(dá)到自主的人生劇場(chǎng)，情慾與情感無(wú)法達(dá)到飽和，只能在生活中尋找出路方向的現(xiàn)實(shí)感，只存在人與人間才達(dá)成的完滿(mǎn)。他的人物教我觸動(dòng)，是展示出非一般的坦白，暴露人前如此坦蕩蕩，無(wú)論出於妒忌的傷害，或是沉溺性慾引至的過(guò)錯(cuò)，你也不忍責(zé)難。（聯(lián)想到Cassevtes 的《Faces》裡一張張過(guò)渡曝光的臉），說(shuō)像Rohmer或洪常秀，不如說(shuō)是預(yù)演村上春樹(shù)最好的短篇，甚至有片刻可達(dá)到比村上成就更高的Raymond Carver時(shí)刻。澀谷占部和河井還有玄里重回更成熟的濱口世界，莫名感動(dòng)