大師之作。達(dá)內(nèi)兄弟的劇作都是漂亮的范本，風(fēng)格上是紀(jì)錄與戲劇的和諧相融。《孩子》幾乎將戲劇、沖突隱于無形，但戲劇的力量又排布在故事的每個角落。最讓人揪心的時刻是布魯諾帶著孩子躲藏于橋下冰冷的河水中，那種緊張與危險，甚至可以剝奪了觀眾的審判之權(quán)。你明知他是錯的，又不得不為他揪心，不忍指責(zé)。片中，孩子大致有三類，出生的嬰兒、成年但心智未開的混混布魯諾、以及布魯諾的跟班（未來的布魯諾）。布魯諾這個形象非常復(fù)雜，他逃避父親的身份，沒有擔(dān)當(dāng)、充滿惡念，同時又有孩子般的單純與守信。他將身邊的一切都視為可交易之物，這是他唯一的生存之道。以至于直到最后的相擁而泣，你還是不敢斷言他真的就此悔改。也因此，影片擁有了一種關(guān)懷之力，拖拽著觀眾想去了解“孩子們”的生存現(xiàn)狀。