女性主義電影，從設(shè)定上就可見一斑了。兩個女主角的人設(shè)一是服務(wù)他人的女服務(wù)員，一是服務(wù)丈夫的家庭主婦，地位上的弱勢才顯得后來的反轉(zhuǎn)更加有力；而男性則令人生厭了，要么是精蟲上腦的粗暴直男，要么是偷錢騙色的無恥敗類，只有哈維·凱特爾和邁克爾·馬德森算是從男性的角度給予了一點關(guān)懷（但哈維這個角色做得太直白了，尤其是最后的對白）。雖然表面看起來是雙女主電影，但戲都壓在吉娜戴維斯的角色上了：她真正通過這一趟亡命之旅實現(xiàn)了從小白兔般的家庭主婦（甚至只談過一次戀愛）到狂野奔放的末路之花的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了一場真正的覺醒之旅。結(jié)局飛越懸崖的鏡頭太美，幾乎可以作為雷鳥的原裝廣告了。漢斯季默的配樂動感十足，搭配正宗的公路電影天衣無縫。