小津后期電影里最美妙、最令人震驚的變體之一，可以看到一個影史級大師是如何與同一個題材嬉戲，甚至把同一件事情翻出另一個次元的花兒來。侯麥《秋天的故事》一定借鑒了這部，但與之相比仍然只能算是一個低配版。小津對女性的呈現是絕不落父權之窠臼的，可以從中看到日本傳統的瓦解，但他對此并不感傷懷舊，反而樂于接受女性主體性的生成（男人不僅處于弱勢，且罕見地道歉了）。原節子（與女兒及亡夫）住在單元房里，其經濟水平和階級地位無疑是相對較低的，卻也希望且最終支配著自身命運，這也是座位酒肆老板娘養女的岡田茉莉子在結尾去看望原節子，某種意義上能夠成為其另一個“女兒”的最底層原因。視線把戲精妙絕倫。完美動人的超滿分杰作！