在真實(shí)的冼村拍戲，與現(xiàn)實(shí)的緊密性，婁燁給這個村留下了最后的影像 演員的情緒在皮膚上呈現(xiàn)。 抓住時代性而非年代性 打光后比打光前還要暗，爭取攝影機(jī)運(yùn)動上最大的自由 根據(jù)氣氛圖修改劇本 中國電影的問題：突然的發(fā)展帶來的需求與基礎(chǔ)的不匹配，木桶效應(yīng)，短板太低（各種的不專業(yè)，不職業(yè)） 詩一樣的開篇鏡頭 制片上遇到了南京南京同樣的問題，道具上黑帳，生活制片不給攝影組飯。車內(nèi)打斗都在馬路上真拍的，太難了 聲音后期做了近1000軌，119版 原來去電影局去意見的過程跟銀行存錢一樣 因?yàn)閷彶椋袊挠^眾變成了二流觀眾（婁燁是個有態(tài)度有堅持的導(dǎo)演，與審查據(jù)理力爭，反復(fù)拉扯） “我的態(tài)度都在里面，我選擇保持沉默，希望大家看電影。” 期待了很久的紀(jì)錄片，終于看到了。