三四年前應(yīng)該翻過杜拉斯的劇本，還有點印象。非常迷人的片子，僅憑開頭就足以寫入影史。擁抱著的兩具肉體，或落滿塵土，或滿是汗水，或光潔迷人，寥寥幾個固定鏡頭即揭示了戰(zhàn)爭、愛情，極富象征意味。多使用囈語般的旁白，重復(fù)與割裂亦反應(yīng)記憶與時間的不確定性，廣島核爆炸的紀(jì)錄素材極有沖擊力，同時與廣島的重建形成強(qiáng)烈對比，加之戲中戲的反核反氫彈游行，直接強(qiáng)調(diào)反戰(zhàn)主題。在兩人交談的大部分時間中，導(dǎo)演有意消除了背景雜音，營造了封閉的空間，與女子兩任情人皆為戰(zhàn)爭時的敵對國，受大眾的道德審判所吻合，通過扇耳光來打破空間封閉性更使觀眾意識到這一點。兩任情人發(fā)生交錯，界線被模糊（日本情人顫抖的手接德國情人臨死前的剪輯妙絕），主人公始終無姓名，最終更是直接以“廣島”“內(nèi)維爾”相稱，個體的浪漫愛情被賦予了地域和平的意義。