松太加的調度意識是真的很強，好幾個鏡頭都充分調動了景深畫面的空間敘事性（《公民凱恩》的經典鏡頭），而這種成熟在《河》里就已經初步顯現。至于整個故事，與其說是《岡仁波齊》的延續，倒不如說是《如父如子》的變奏。失去母親的小驢，失去雙親的孩子，失去妻子的父親，代際之間的切換亦是視角的切換，在切換中獲得成長，朝圣的神圣性反而被隱去了，這種不露聲色的力道感不單單是依靠題材就能獲得的。