影片的結(jié)局，安托萬的逃亡使得他在觀眾的視覺當(dāng)中自由地享有了一個長鏡頭段落。他經(jīng)過沙灘，踏入淺水，而后轉(zhuǎn)回頭朝向攝影機(jī)。這構(gòu)成了一個在世界電影史與世界文化史中同樣重要的時刻，就是時間影像徹底地取代了運(yùn)動影像一一運(yùn)動影像就是我們所習(xí)慣的蒙太奇剪輯，即通過鏡頭的組接建立起一種因果關(guān)系的表達(dá)，而支撐著這種因果關(guān)系表達(dá)的正是社會的主流邏輯和主流價值。而在時間影像當(dāng)中，時空關(guān)系，聲畫關(guān)系成為了最基本、最重要的全部內(nèi)容，它不再被外部世界的邏輯所支撐，它可能因此而顯得令人迷惑，但也因此成為一種直接的重?fù)簦屛覀內(nèi)シ词∥覀冎蒙淼氖澜纾屛覀內(nèi)シ词∥覀內(nèi)粘Ｉ钪兴缿{的邏輯，讓我們?nèi)シ词∧莻€擁有強(qiáng)大權(quán)力因而可以不斷地給自己的合法性提供自我論說的世界是否真的那么合理。