開場鏡頭就像徐徐展開的畫卷（強迫癥很不自在拼命想往回看）構圖和場面調度無話可說風格獨創 和小津的工整構圖不同溝口這個強調不對稱的美 且對日式居所空間的前中后景在電影中的運用很有創造性 比如第二鏡對offscreen的妻子先做框外處理再搖鏡現出妻子重新構圖、男青年被老板批評一幕背對鏡頭的遮擋構圖增加了懸念、再如最后醫院一幕長鏡頭末尾的長時間屏風遮擋。走道、小巷等狹窄空間的景深處理往往借助前景諸如門框、瓦礫等傳統建筑元素突出空間的實在感/故事層面對兩個持孑然不同態度的藝妓姐妹的描畫給片子帶來不少張力 おもちゃ的新女性形象躍然紙上 最后一句臺詞好似對傳統理念的強烈反抗 但片子的力量似乎同樣在不怎么說話的姐姐身上 那又是怎樣一種感情呢是否也是一種對生活的訴求呢 很有意思