3.5.分手快樂版的柳條人。。。Ari Aster已逐漸作者化的形式主義鏡頭語言（對稱性、緩平滑的攝影機運動、移軸鏡頭）本身所營造出的儀式感可謂與影片主題相得益彰。與第一流的恐怖片（閃靈、魔鬼圣嬰乃至前輩柳條人）相比，Aster仍然（尤其在后半段）更容易陷入依賴民俗與表象符號組成的視覺元素、單純復制服用致幻劑體驗的迷幻感與刻意營造令觀眾震驚的畫面，而多少忽視了對角色情感邏輯延續(xù)的深入剖析（尤其是女主的喪親之痛最后是以一種比較生硬的方式強行被與所謂的異教“家庭”扯上關系），最終的主題落點之處也不夠厚重，不過還是令人看好他的下一部作品。以及人類學Phd豆友注意了，做田野時別太好奇，不然被人做成人皮娃娃就不好了。。。