太喜歡《四百擊了》，不是因為最被津津樂道的那幾個長鏡頭（對長鏡頭的過度討論已令人生厭），而是這部電影拍出來那種真摯而克制的硬朗勁兒，相比之下《牯嶺街》和《陽光燦爛的日子》這些電影都顯得有點軟綿綿的濫情了。 電影是特呂弗對自己童年的半自傳回憶，關于少年人在教育和現實的冰冷面前的困頓和反抗，他有最真切的體察和極為個人化的敏感。但個人的回憶往往是一個陷阱，創作者抓到了真實但可能失去了客觀，結果沉浸在個人的情感視角里難以自拔。 特呂弗不是這樣，《四百擊》酷就酷在它的立場既是很主觀的，又是客觀的；它的“生活流”敘事既是白描的，又是充滿深情的。收放之間是特呂弗的功力所在，也是電影代入感的來源。 也正因為這種克制，片尾那些長鏡頭才有了暢快的宣泄感?？梢婇L鏡無所謂好壞，還是要看放在哪里和為什么而長。