【A】除去在現(xiàn)在看來有些奇怪的價值辯論，希區(qū)柯克所在如此“舞臺劇”的框架下，他仍能這種極端下闡述出“電影”的意義所在。精心安排的人物入畫出畫節(jié)奏回味后竟如此美妙，在省略與留白中創(chuàng)造出更加詳盡的美。而那個搖門藏繩的經(jīng)典鏡頭更是如此，內(nèi)部空間的割裂，外部信息的鏈接，電影的意義在這一刻便被完整構(gòu)建。至于總體上的時間bug問題（一小時的宴會半小時不到就結(jié)束了），在我看來則是希胖實力的又一體現(xiàn)，在近乎“時空同步”的長鏡頭下還能以運動壓縮時間，并盡可能不被觀眾所察覺，細想簡直恐怖。其實除去那些隱藏剪輯點，片中還有四個相當明顯的正反打，表面上是對其沉浸觀感的破壞，實則是影像與文本層面上最簡單有效的凝聚手法，而長鏡頭的斷裂卻真正成就了這三個正反打。《奪魂索》的成就，也早已不是“實驗電影”那么簡單就可以概括的。