不知道“賈樟柯”們與“是枝裕和”們究竟看了多少遍侯孝賢，這種緩慢又瑣碎的敘事風格在不著痕跡的霎那間就影響了幾代影人的審美取向。導演的低機位攝影營造出最漫不經心的日常氛圍，三輩人橫跨數十年的命運被熔鑄進兩個多小時的自傳體敘事之中，沒有起伏，沒有波瀾，就連最終的死亡也在平常里被遺忘。侯孝賢的作品從來不渲染苦難，而是聚焦于家國風雨的宏大敘事下面個體幽微的情愫，歷史那浩瀚而博大的創痛被他輕輕地拾起，以一種不可思議的輕柔方式改變人們冥冥之中的命運，只有再細細品味過幾次，才能覺察到發源于深深之處的“異鄉人”悲劇。導演在開頭說，這是一部獻給他父親的電影，其實這也是他獻給自己和所有相似境遇中人的電影——鄉關難追，童年不再，斯人已逝，老之將至，便縱有千種風情，難與誰說。