這種風格的影像/創作才接地氣、為人民大眾所喜聞樂見。臺詞、表演貼切，雖有道德說教的成分，但也娓娓道來，甚至一反傳統道德倫理，如“嗎啡對將死之人是解藥”；現在的主旋律電影/春晚小品仿佛倒退了五十年，玩著一些惡心自己也惡心別人的爛梗、最后又匆匆忙忙恨不得把價值觀三個大字打在自己的臉上。 很羨慕中國大陸90年代到二十一世紀初的這段時間，感覺每一個人都朝氣蓬勃、滿懷夢想，連憂傷都要放在過年的喜慶當中來講述，所有的不快與悲痛都將隨著舊的一年而逝去，每個人都有美好的被祝愿的未來。最后的雪景拍得非常精巧，布滿紅燈籠的走廊通向冰冷朦朧的雪街。 戲中戲結構的設置以及演員在劇中演戲這一設定也表達了導演對電影、表演本體的認識：一方面人生如戲，戲如人生，真做假時假亦真；另一方面，“虛假”背后總有更深的東西值得體會。