非常典型的法式情感處理，外象幽默輕盈，內里是嚴肅的生活哲學探討，也依舊是尼古拉斯·貝多斯沿襲的中產階級輕喜劇類型、實則以揭示感情磨損之殘酷核心為己任的主旨，看似輕盈，剝開“現實”與“戲劇”嵌套的文本結構，我們最終得出如許誠實而不留情面的結論——“畢竟25年已相當不錯了”。 庸?；橐錾顡p耗激情的代價即是各自面目的憎厭，墮入舊時光追溯回憶之暖，電影作為造夢機器提供鴛夢重溫的可能（我們還可能以衰朽肉身重拾青春的靈光嗎），戲里戲外我們都可能成為生活的偉大導演，亦會自甘淪作失敗的演員。 這一出建立于真實往事的虛假現實戲劇，在輔以電子化科技手段前提下，不僅為劇作文本創設豐富語義，更成功復制了兩對鏡像關系的cp（互文互動太有趣），幾層局中局關系的架構以及突破“虛構”邊框即興發揮，趣味之余更有回味。