《街頭酒霸王第二季》相關(guān)評(píng)論

夏亦潤秋
怎么那么好啊,這才是真正的女性主義電影!所有女孩都那么勇敢有力量,包括biba。粗礪的鏡頭、原始的畫幅、絕佳的美術(shù)、真摯的探索,雖講述的是當(dāng)代故事,但總讓人感覺回到了法國新浪潮興起時(shí)那般感動(dòng)。繼《過春天》后,又有了讓人十分喜愛的用光影傳遞的曖昧影像,變幻的光影在他們臉上閃爍,唇間分別時(shí)又一下變成散點(diǎn),一場戲道盡兩人心理變化….. 巴拉茲·貝拉在探討電影的群眾性時(shí)說:藝術(shù)欣賞給觀眾帶來前所未有的深度移情體驗(yàn),即主客體統(tǒng)一,或許人類能借助電影的影響,消弭語言的界限,進(jìn)入到人類大同社會(huì)的理想中去。我想,《樂土》嘗試做到了,這就是電影的力量。

薩默
瑪?shù)贍栠_(dá)是因?yàn)閻焊付灸傅膽土P才進(jìn)了這所地獄般的學(xué)校,其他父慈子孝的孩子為什么會(huì)在這里受盡凌辱卻無人關(guān)顧?這些孩子是真實(shí)存在的嗎?他們與她休戚與共嗎?作為校園故事這是最為欠缺的一層人物關(guān)系。或者說,這所學(xué)校就像瑪?shù)贍栠_(dá)超自然的想象“力”一樣只是她一個(gè)人的想象惡世界?所以,到最后她的反抗精神雖然在客觀上鼓動(dòng)了同學(xué),但她始終沒有聯(lián)合同學(xué)的主觀意愿和行動(dòng),最后不是依靠孩子們集體的覺醒和力量、而是依靠瑪?shù)贍栠_(dá)一己之想象“力”推翻了校長的統(tǒng)治。因此,影片最后集體的慶功舞就顯得有點(diǎn)假大空了。
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