這跟《密陽》一樣的情感機制，甚至的是結構，但是《詩》更自然，冷寂，以及有超乎尋常的情感代入，韓國方式處理的溫婉的邁克雷式的詩意現實主義的糅合典范。非常偶然在最近幾天我重溫了這部電影，而巧合地得知尹靜姬去世的消息。這部電影我是在2011年看的，與之前或往后看的《女人四十》《桃姐》《出租車》對比，李滄東這部帶有呼吸感運鏡、非常松弛的表演方式，沒有過度渲染悲傷卻充滿了對于女性的凝視的作品來說更富有余味。健忘癥的伏筆，外孫的罪孽，照顧中風老人的保姆工作，巧遇的“詩歌班”等等生活似乎難以言狀，而女主在觀察生活，記錄素材試圖編織詩歌的時候，那種強烈想遺忘痛苦的訴求與需要身心浸入現實的體悟兩者之間撕扯，李滄東導演能將復雜微妙的心理活動外化為精妙的視聽語言，當然還有燃燒不盡的真實情感。