拓展了我的華語電影認(rèn)知疆域（真是太容易拓展了）。具象的自然生態(tài)和抽象的社會(huì)生態(tài)，仿佛在那個(gè)十元特寫的近遠(yuǎn)景中得到了縫合；關(guān)乎民族的縱深感，在一次次不經(jīng)意的橫搖中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)；家庭關(guān)系名存實(shí)亡的因果之問，在兩場(chǎng)尋覓中得到了自然又豐富的解答。在三峽匯入了更上游（郭斌）與更下游（麻幺妹）的人們、“煙酒茶”和唯一出字幕時(shí)未入畫的“糖”，種種有所指引的寓意化設(shè)計(jì)都透著一種自知刻意的可愛。超現(xiàn)實(shí)段落絲毫不讓人出戲，大概因?yàn)槟Щ玫恼Z境，從那時(shí)候便已悄然而立了。