城市的洞口通向另外的世界，在《Soul》中，我們可以發現一種比《頭腦特工隊》更為超現實的元素，盡管是奇觀中心的，局限于視覺。整部影片是黑人爵士文化與60年代學院派反文化的產物，22熟練地重復著（一種想象上的，或者說過時的）奧威爾，榮格等名詞，ESP心理學與東方哲學的“中陰”概念取代了福音影片之中的天堂，成為一個現代而極簡的“心理研討會”（這令人想起拉康），卻又熟練地將這些結構裝配到一個弗蘭克·卡普拉式的“生活真美好”的狄更斯童話之中，而影片的“反勵志”實際上則是對于規訓的認可，在強烈動機導向的敘事結構之中反而相當反諷，以一種“學院官僚機構般至高權力的認可”呼喚著22和Joe放下自身的智識和ambition向生活朝向不可能之一“躍”（物理），將哲學問題懸置掉，置換為對日常空間的享樂式發現。