【A】重看，大概是新海誠最可惜的作品，有著太多稍進一步便可實現圓滿觀感的劇作線條，卻在創作者的意識灌輸下只能草率略過（第一次開槍和廢樓圍堵兩段最為明顯），不知是能力問題還是態度問題。不過必須承認，在新海誠的災難/門扉/墜落三部曲中，《天氣之子》永遠會是氣質最為獨特的那個：在愈發趨同的演出模板下，第三幕高潮的墜落不再是一個必然降臨的桌下炸彈，也非對災難的封印儀式，而是在愛和拯救的行動下將災難帶回東京上空的奇跡，最終在時間的洗禮下，一切瘋狂與異變化作新的世界秩序，被習以為常。同時也是新海誠離“反政府”主義最接近的一次，真的有把城市運作體系當成反派角色去塑造（鈴芽的反派定位則無比紊亂），對角色阻礙強度也是前所未有?；蛟S是最適合后疫情時代的電影，以及新海誠作品序列中最難以復刻的結尾。