CC.Adrian Danks曾講梅爾維爾在本作中“精心勾勒出的蒙馬特區(qū)，既是一個逼真的地理環(huán)境，也是對巴黎混亂不堪、充滿犯罪的社會環(huán)境的漫畫式描繪”，它的實地拍攝方式，更近於新浪潮而非典型的黑色電影。并像鮑德里亞說的，［偶然性的游戲］也適用我對它的看法，讓我想起雅克·德米《天使灣》中的女性賭癮者，對概率和數(shù)字那種準(zhǔn)確而意外的偶然性的癡迷。 1956年，搶劫賭場，設(shè)局，結(jié)尾被警察抓獲，這個劇情與庫布里克同年上映的《殺手》如出一轍，“偶然性的游戲恰恰悖謬地說明了偶然性的不在場”，若非命中注定，賭徒所尋求的偶然性也是“作為普遍誘惑過程的偶然性”，涉及到每個人根本性的心理，多米諾骨牌一樣讓每個被牽涉的人都被動在布局里，“而它與概率的規(guī)律毫無關(guān)系”，畢竟，“賭徒尋求的是連鎖反應(yīng)，是迷人的大災(zāi)變。”