小津安二郎幾乎一成不變的使用著同樣的技巧：略帶仰角的視點、固定不動的鏡頭，某種意義上，這是他觀察世界以及人物的方法，或者是以一種赤子的、虔敬的心態(tài)對待人生的喜怒哀樂，并用極簡的、平靜的口吻講述出來。但是這部《早春》卻明顯的用上了移動鏡頭及快速的剪切。