面孔，情愫的凝結；廣角鏡頭，最接近人臉形狀的晶體，是電影的面孔，觀眾的面孔。一張面孔對另一張面孔的追隨中，我們向著她迫近，遠離，或使之畸變，使之模糊，將這一面孔的形象投入到嶄新的斑斕中，這里不再有強權的幾何線條；在鏡頭的追隨中，她的面孔朝著斑駁的明與暗運動著，或者斑駁的明與暗在她的面孔上運動著，一張面孔永遠無法徹底地照亮另一張面孔，我們的觀看永遠沒有權利為她的形象塑型（學院派打光：打光就是雕塑人臉——多么傲慢的說辭！），光的褶皺幾乎將面孔還原為了有著無窮潛能的平面。一張面孔（鏡頭）帶著另一張面孔（人臉）縱身躍入眾多面孔的叢林中，躍入運動模糊的、閃爍著的、不可測知的黑白星叢中——這是一張流動在永恒生成中的影像的面孔，它將協(xié)助她、協(xié)助我們針對一切并反對一切地說：面孔即是面紗，是秘密，也是涌現(xiàn)。