居然想到法斯賓德的《柏林亞歷山大廣場》，這個導(dǎo)演這個進步速度還只是在一種關(guān)注單元...調(diào)度多中近景強化細節(jié)、服化道顏色對比、布景設(shè)置，把角色之間的關(guān)系和心理的敏感但是似乎無跡可尋的細微變化都清晰表現(xiàn)出來；再著就是巨大歷史背景下城市空間中小尺度的人物情色關(guān)系的建構(gòu)，從而引出繼承自小說《柏林亞歷山大廣場》（同樣在電影中完成的很好）的一個主題：——城市空間中的犧牲者和城市空間的暴力隱喻，通過只呈現(xiàn)一個“后果”，之前的人物關(guān)系以“揭露”的方式投射出城市和戰(zhàn)后人物的廢墟狀態(tài)，最后扣回一個“絕癥”狀態(tài)的隱喻，倒是挺符合俄羅斯人苦大仇深的嚴肅性格，吊打洛茲尼察！所以，這質(zhì)量就是主競賽的嘛！