侯麥的愛情片是一種哲學，關乎兩性與愛情的探討一點都不比康德的純批簡單；有閑階級才有愛情，因為他們有更多的空余時間和更豐富的前戲，可以用舒曼的曲子和先驗哲學來回試探，最迷人的是三段論和三個愿望那段對話，哲學成為情愛誘惑的隱喻 女兒和情婦像是從波提切利的《春》里走出來的，帶著典雅的美感說著針鋒相對的氣話，姍然可愛。片中到處都是花，書封墻紙衣服絲巾院子花瓶，使全片的格調像早春艷陽里，法式陽臺上的小花，給每個路人帶來審美的愉悅，芬芳自然，莫蘭迪色非常舒服。隨著結尾項鏈的失而復得，懷疑的冰釋，結尾處開了一朵嬌美的小花，馨怡卻不輕佻，恰如料峭早春的氣息 女主從一排哲學書里唯獨拿了《理想國》和康德的《純批》，宴會里提到“吉解之戒”（觀眾的隱喻），飯桌上討論康德，整部影片的格調也像是康德在春花爛漫的小徑散步