是阿加莎一貫的追兇模式，而波諾是阿加莎的“福爾摩斯”，廣為流行的劇本殺差不多都是“不在場證明”搜羅式排查，撇開敘事看阿加莎經典，我們更感興趣的會是人設。比如某國國王前情婦的旅館女主人，國王送她一套島上的別墅乃是封口之用；在富豪圈四處撩撥的女明星，無非求的是一座穩固的靠山，大家各自心知肚明性資源是作為一種隱形貨幣在流通，富豪大都是玩權弄術的行家；作為野心家、兇手、不義之財的掠奪者所需要的演技；投資人、制片人與演員的唇齒相依和某種虛偽的利益關系；可有可無的傳記作家；富豪家庭權力宰制的微妙讓渡。阿加莎對人物的設計顯然沒有希區柯克電影中狂妄自大并不以為意的男權嵌套，不會被冒犯的觀眾可以心平氣和地拼湊腦中追兇的網格。個人最喜歡瑪吉史密斯的女老板，被國王送一套濱海別墅，每天費心費力經營旅館，很勵志。