9.1/10 我對小津的愛始終不減，即便許多人認為東京暮色有失小津水準，但私認為，此部在復雜度與情緒的起伏把握上達到了新高峰。無論是難得一見的冬季旬味，還是家庭結構的巧合性和擴張性，都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形學”的觀察和態(tài)度，灑向東京的角落小巷甚至是臟亂的麻將館。中產(chǎn)和下層的碰撞在家庭內(nèi)部發(fā)生，使得“家庭”從一個實體變?yōu)橐粋€結構主義支撐的概念，被擴大到戰(zhàn)后社會的層面。家庭是一個廣義的結構，一些特定的關系聯(lián)結。（類似的擴張在是枝裕和近年的《第三度嫌疑人》《小偷家族》也可以得見）。麻將館內(nèi)的八卦敘述語氣帶有濃厚的“狂言”（日本某傳統(tǒng)藝術形式）色彩，似乎有更多傳統(tǒng)藝術的借鑒。缺失的母親和破碎的父親，冬日中的等待，在小津的鏡頭下似乎不那么殘忍，依舊保有無可言說的微妙情緒流動。