百感交集，前期，中期，后期，上映；一個連“剪輯痕跡”都想讓觀眾看見的導演，他還要做到什么程度。他不僅從工業(yè)上技術(shù)上無限追求現(xiàn)實的漸近線，他還考慮了媒介的質(zhì)感，要觀眾看到的不是【現(xiàn)實】，是【哇靠原始攝影機記錄下來的影像你就tm接一塊兒了】。最動容的還是冼村的部分，花了巨大的功夫協(xié)商，外聯(lián)，搞定內(nèi)部關(guān)系，最最最大的場面，也是最重要的戲；確實用電影承擔了城市影像史的功能，“這個地方拍完，明年就沒了，年底可能都會沒。”想起當年看完院線版寫的那句話：【或許很多年后，很多很多很多年以后，我們有幸能夠看到電影的全貌，看到那個時候的冼村，大家的第一反應是： 原來那個時候那里的人是這樣生活的。】現(xiàn)在看到了。