劇本好得讓我懷疑王小帥的參與度（甚至不需要借助他慣用的旁白了），表面看起來只是一輛自行車在兩個不同出身性格的少年間輾轉的故事，但因為很多小細節讓整個故事的立意與解讀角度都有所提升：崔林在被迫多做的一天中丟車，表明資本主義盤剝也是他悲劇的原因之一；而全程無臺詞的保姆周迅從優雅到狼狽的轉化則傳遞了某種鄉下人進城的命運循環。劉杰的攝影好，多用定格鏡頭與旁觀視角來展現戲劇性場面（如崔林和高圓圓分手/崔林板磚砸高圓圓新男友），而主要以臺灣團隊構成的后期部門賦予了作品別樣的靈動與輕快（這其中汪峰的配樂意外地顯得妥帖），像少年們騎車的鏡頭放在焦雄屏后來監制的《藍色大門》里也毫無違和感。時年22歲的高圓圓表演也太做作，比和她搭戲的李濱看起來成熟很多。王小帥也太愛張藝謀了吧，無緣無故cue了他兩次。