所謂“1/2”的半部電影，既針對影片內的角色導演圭多，固然也針對影片本身的創作導演費里尼。在二者被建立起自傳式的同一性之前，差異性亦是不可被忽視的。圭多的半部電影是針對作品存在而言，是片中那部混雜了心內心外各種繁冗元素的未完成的影片；費里尼的半部電影則是針對創作處境而言，這意味著一個導演生涯的分水嶺，外在的、直觀的、質樸的鄉土性讓位于內在的、間離的、復雜的現代性。由此，生長于傳統小鎮的費里尼感受到了無盡的現代性（都市、上流社會、資本）的脅迫和壓制，這對他而言首先便呈現為危機；不過，費里尼的《八部半》終究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味著圭多的不完成恰是費里尼的完成，不向現代性妥協恰是費里尼秉持自身、繼續創作的方法取向。因此，圭多并非費里尼本人單純的同一映射，二者是辯證的對應關系。