比起后期到胡到臺(tái)灣放飛自我的作品，大醉俠的娛樂(lè)性要高得多，起碼節(jié)奏是快多了。 但也正是由于邵氏商業(yè)電影套路的制約，導(dǎo)致胡電影中最重要的那種形而上學(xué)的空靈韻味沒(méi)有流露出來(lái)。潮水退去，才能看到誰(shuí)在裸泳，胡導(dǎo)很重要的一個(gè)缺點(diǎn)被暴露無(wú)遺，即人物本身的單薄。 無(wú)論是表演方法上還是角色設(shè)計(jì)上，本片的人物都處在一種尷尬位置。胡的人物非常依賴(lài)一種寓言傳奇的環(huán)境（或者說(shuō)，他們就是為了一種更宏大的命題或環(huán)境而存在），這就需要大量的空鏡和空曠的布景去營(yíng)造，后者正是本片欠缺的。 一大例證，是本片主角大醉俠角色和表演的雙重乏味。演員方面本來(lái)就缺乏魅力（如果讓三船敏郎表演這個(gè)角色呢？），角色方面又動(dòng)機(jī)不明缺乏特色。作為醉俠，他的個(gè)性、武功和生活方式卻和酒缺乏關(guān)聯(lián)，實(shí)在讓人難以記住。 但它畢竟是大師的起點(diǎn)。