#120fps+4K+3D#是前所未有的觀影體驗，這塊發光的銀幕徹底變成魔毯了。《比利林恩》只是小試牛刀，李安對高幀率的運用在幾場華麗的動作戲里展露無疑——游戲感是沉浸感的近義詞。技術對整部電影的加成是肉眼可見的，如果技術是通路，是創作的沖動所在，那我們為什么要排斥它？ 褪下技術的外衣，《雙子殺手》的內核其實可以追溯到當年的《綠巨人》。沒想到過了耳順之年，李安依然在弒父情結里掙扎，并以重新確立父子關系作為定音之錘。沒有全新的元素，但完全適配精神分析理論構建情節（雙子的鏡像，三子的自我、本我、超我），故事被高強度的影像擠壓得足夠扎實、飽滿，卻也缺乏意料之外和弦外之音。文本和技術一定是相互制衡的，可以想象那些期待李安回到「父親三部曲」的觀眾走出普通影廳后的失望。