不完全是私人回憶，不完全是封閉環(huán)境里的小品，《校長》有更多的枝節(jié)，布置最多細(xì)節(jié)和年代感。《黃金》有更多面的評價（但出之以喜劇性和收益期片段）甚至自省。和對香港人近二十年艱難處境的大筆勾勒。點到即止。不必重筆描去。只是偷偷漏過60-80年代的大部分時間。《練功》真的聚焦練功，小演員來自臺灣戲校，那種受訓(xùn)練得來的身體無法平替。《別夜》把生澀來了個三番四抖，少年的夢話，一時真心要抵一世的沉醉《迷路》里華哥和鐘sir都硬朗，回憶的疊加迷離；然而那句幸福的叮囑超出了角色該有的感慨。點題有點刻意（但是…）。在這樣的時候要結(jié)尾不容易。《談話》是實驗小戲劇，但身份調(diào)轉(zhuǎn)仍然是說著香港地。再看到達(dá)明，安心，他是好演員。全藝聯(lián)周末暑假迷你電影節(jié)。除了回歸其他我都默默哭。回歸也很典型，漫畫式。