鐵幕濾鏡下，愛情中那些因難以避免的瘋狂、游移、失語牽發(fā)的小作小鬧，竟也隨際遇流離而苦澀、凄美、厚重得如此合理。在其熟稔的4:3黑白框架內(nèi)，導(dǎo)演不再執(zhí)迷于長鏡頭下絕對完美的靜態(tài)構(gòu)圖，靠勻速搖鏡、手持跟進等微動態(tài)的靈活引入，令旁人視角下的造作與愚蠢，讓渡回歸于當局者的生機與執(zhí)念；如此實在可感，在藝術(shù)純粹度絲毫不讓的情況下，更顯可貴。