退伍兵弗雷迪的精神異常反社會邊緣人的角色屬性很好識別。可實際上大師卡斯特也處在他領導的“緣教”組織的邊緣：信眾盲目居多參悟蓋寡，二版著作問世遭吐槽和質疑；家人也更多把組織當作一種獲取地位和財富的營生。唯有弗雷迪體驗受益和真正捍衛其理論，最終造訪前女友家，開啟新的兩性關系；反過來，孤獨壓抑的卡斯特也從弗雷迪身上感受到了釋放野性沖動的美好，自制烈酒與摩托狂奔。只是這種師徒情誼惺惺相惜并沒有帶動起多少觀眾移情，卡斯特的神棍職業與弗雷迪的失控精神總在遏制你對他們的好感。可“最不正常”的兩個男人在信念與道德上相較其他角色又的確處于相對高階的位置——想想大師女兒勾引弗雷迪遭拒卻誣告對她圖謀不軌。安德森其實是把具有類型特征的美國社會故事降一個八度去拍，使其不可避免落在壓抑疏離不易討喜的基調。