由山中貞雄式的浮世繪庶民電影向精巧室內劇過渡時期的小津，還略顯粗糙與青澀。剪輯缺乏利落感，空鏡頭的力道也遠不及后期那幾部其中臻于化境的靜物言說——它并不在于堅實的缺席，而是一種可能的在場，是現實短暫讓渡向幻想的含混體驗。但這里只作為一種空間的銜接與延展，未曾有那種悵然若失的詩意留白，在情感的細微變化中掌握編排一種有跡可循的空之精妙。