幾乎全是科恩式的（綠帽子衰男）人設(shè)，卻套用的十分不自如，本土化程度低.能明顯的看到黃軒在這部電影中具有很強(qiáng)的話語權(quán)，合理的為自己準(zhǔn)備了一個(gè)又一個(gè)表演奇觀，這就導(dǎo)致了楊子姍的角色被徹底邊緣化，淪為激勵(lì)戲劇反應(yīng)的施動(dòng)工具。不過結(jié)尾預(yù)留了充分的潛文本空間，一個(gè)想要?dú)⑵掾_保的衰男，發(fā)現(xiàn)自己老婆沒死透，最后于心不忍還是救了妻子，電影結(jié)束在此。確實(shí)有臨摹到科恩兄弟式荒誕宿命的內(nèi)核，怨恨，壓抑，男性尊嚴(yán)與愛，統(tǒng)統(tǒng)裹協(xié)在最后礦坑外的嘶叫內(nèi)，明明經(jīng)歷了恐龍子宮的二次孕育，可偏偏就是擺脫不了心軟的命運(yùn)。